DOMENICO CIMAROSA (PARTE SETTIMA)

 Altra musica vocale: 

. Il giorno felice (cantata per 4 voci sole e coro, Napoli, 1775-7)

. Deifile, Rodope, Cerbero (cantata pastorale per 3 voci sole e coro, 1780 ca.)

. Le tue parole e padre (cantata per 3 voci, libretto di Vincenzo Monti, 3 marzo 1782, Roma)

. Angelica e Medoro (cantata drammatica, composta in collaborazione con Giuseppe Millico, libretto di Pietro Metastasio, forse 1783, Vienna)

. Aristea (cantata, per 4 voci sole e coro, in collaborazione con Antonio Sacchini, 1787, Napoli, Teatro Fondo)

. Atene edificata (cantata per 4 sole voci e coro, libretto di Ferdinando Moretti, 29 giugno (10 luglio) 1788, San Pietroburgo, Hermitage)

. Coro di guerrieri (1790, San Pietroburgo)

. Coro dall'Indica marina (1787-91, San Pietroburgo)

. Coro doppio (1787-91, San Pietroburgo)

. La sorpresa (cantata pastorale per 5 voci sole e coro, libretto di Ferdinando Moretti, 1790-91, San Pietroburgo)

. La serenata non preveduta (cantata, testo di Ferdinando Moretti, primavera 1791, San Pietroburgo; dedicata al principe Grigori Alexandrovich Potemkin)

. Inno patriottico (testo di Luigi Rossi, 19 maggio 1799, Napoli; per la distruzione della bandiera reale)

. La felicità compita (inno patriottico, testo di Luigi Rossi)

. Bella Italia (inno, testo di V. De Mattei, 1799, Napoli)

. Il giuramento delle reali armate napolitane (inno, testo di S. A. Dandolo, 1799, Napoli)

. 6 canzonette italiane coll'accompagnamento di chitarra

. 8 duettini per 2 soprani e tastiera

Musica strumentale: 

. 88 sonate per clavicembalo, fortepiano e pianoforte 

. Concerto per oboe e orchestra in do minore

. Sinfonia dell'opera "Il matrimonio segreto" trascrizione d'epoca per clavicembalo, organo o pianoforte, Vienna, Cappi [XIX secolo], Capua, Esarmonia 2010

. Sinfonia in si maggiore per 2 oboi, 2 corni e archi

. Sinfonia in re maggiore (attribuita anche a Josef Mysliveček)

. Concerto per clavicembalo o fortepiano in si bemolle maggiore

. Sinfonia concertante per 2 flauti e orchestra in sol maggiore (1793)

. Sestetto in sol maggiore per fortepiano, fagotto, 2 violini, viola e violoncello

. Sestetto in fa maggiore per fortepiano organizzato, arpa, fagotto, violino, viola da gamba e violoncello

. 6 quartetti (re maggiore, sol maggiore, do maggiore, fa maggiore, do maggiore, la minore) per flauto, violino, viola e violoncello 

Dediche e riconoscimenti:   

A Domenico Cimarosa sono dedicati il Conservatorio Musicale di Avellino, un teatro nel comune di Aversa, il villino Cimarosa ad Avezzano (in Abruzzo), una centrale idroelettrica nel comune di Presenzano, in provincia di Caserta e uno dei 229 busti di italiani illustri che ornano la passeggiata del Pincio a Roma.   

2016: il pianista Dario Candela ha portato a termine l'incisione integrale delle 88 sonate di Cimarosa per Dynamic, ricevendo, nel 2018, il "Premio Internazionale Domenico Cimarosa".  

Battuto al computer da Lauretta 

Domenico Cimarosa: 

https://it.wikipedia.org/wiki/File:Domenico_Cimarosa_(recomposed).jpg 

   
   

   

  

DOMENICO CIMAROSA (PARTE SESTA)

Musica sacra: 

Oratori:     

. Giuditta (oratorio in 2 parti, libretto di P. Bagnoli, 1782 ca., Venezia)

. Absalom (Absalon) (actio sacra in 2 parti, 1782, Venezia)

. Il sacrificio d'Abramo (oratorio in 2 parti, 1786, Napoli, Teatro del Fondo)

. Il trionfo della fede (componimento drammatico, libretto di C. Filomarino, maggio 1794, Napoli)

. Il martirio (componimento drammatico, libretto di G. Mollo, 1795, Napoli)

. San Filippo Neri che risuscita Paolo Massimi (componimento sacro per musica, libretto di G. B. Rasi, 1797, Roma)

Messe: 

. Messa in fa maggiore per 2 tenori, basso e strumenti (1765)

. Messa in fa maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e strumenti (1768)

. Messa in do maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (1772)

. Messa in re maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (1776)

. Messa in sol maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (1782)

. Missa pro defunctis in sol minore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (San Pietroburgo, 1787)

. Messa in mi maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (maggio 1796)

. Messa in do minore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (1799)

. Messa in do maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e strumenti

. Messa in do minore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra

. Messa in re maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra

. Messa in re minore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (Vienna)

. Messa in mi maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra

. 3 messe in fa maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra

. Messa in fa maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e basso continuo

. Messa breve in sol maggiore per due tonori, basso e tastiera

. Messa per l'Avvento in sol maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e organo

. Messa in si maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra

. Requiem in fa maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra 

Altri lavori sacri: 

. Mottetto (1765)

. Domine (1765)

. Credo in re maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e strumenti (1768)

. Magnificat per soprano, contralto, tenore, basso e strumenti (1769)

. Gloria patri per soprano e strumenti (1769)

. Salmo XII (tradotto in italiano) per soprano e strumenti (1769)

. Laudate per soprano e strumenti (1769)

. Mottetto (1770)

. Quoniam per soprano e strumenti (1770)

. Litania per soprano, contralto, tenore, basso e strumenti (1775)

. Antra, ubis quaestus echo per contralto e orchestra (1780)

. Pave coelum per contralto e orchestra (2 aprile 1782)

. Domine per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (1782)

. Quasi leo per basso e orchestra (1782)

. Dixit per soprano, contralto, tenore, basso e strumenti (1796)

. Te Deum per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra (1798)

. Kyrie in do maggiore per soprano, contralto, basso e orchestra

. 2 kyrie in si maggiore per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra

. Credo in re maggiore per 2 soprani, contralto, tenore, basso e orchestra

. Salve regina per soprano, basso e strumenti

. O salutaris hostia per soprano, tenore, basso e orchestra

. Domine per soprano, contralto, tenore, basso e orchestra

. Ab unda furibunda per basso e orchestra

. Memento Domine David per basso e organo

. Benedictus Dominus per 4 voci e organo

. Inno dei Santissimi Pietro e Paolo per 2 voci e organo

. Laudamus, gratias et Domine per soprano, tenore, basso e basso continuo 

Battuto al computer da Lauretta  

DOMENICO CIMAROSA (PARTE QUINTA)

Composizioni: 

Opere:   

Cimarosa compone 99 opere: tra parentesi, si leggono la data ed il luogo della prima rappresentazione    

. Le stravaganze del Conte (commedia per musica in tre atti, libretto di Pasquale Mililotti; Carnevale 1772, Napoli, Teatro dei Fiorentini; il 3° atto venne utilizzato anche per la farsa per musica Le magie di Merlina e Zoroastro (Le pazzie di Stellidauro e Zoroastro)

. La finta parigina (commedia per musica in tre atti, libretto di Francesco Cerlone; Carnevale 1773, Napoli, Teatro Nuovo)

. La donna di tutti i caratteri (commedia per musica in tre atti, libretto di Antonio Palomba, 1775, Napoli, Teatro Nuovo)

. I matrimoni in ballo (farsa per musica in un atto, libretto di Pasquale Mililotti; carnevale 1776, Napoli, Teatro Nuovo; revisionato come La baronessa stramba rappresentata nello stesso teatro nel 1786)

. I sdegni per amore (commedia per musica in un atto, libretto di G. Mililotti; gennaio 1776, Napoli, Teatro Nuovo)

. La frascatana nobile (La finta frascatana) (commedia per musica in tre atti, libretto di Pasquale Mililotti; inverno 1776, Napoli, Teatro Nuovo)

. I tre amanti (intermezzo in due atti, libretto di Giuseppe Petrosellini; Carnevale 1777, Roma, Teatro Valle; rappresentato come il dramma giocoso Le gare degl'amanti nella primavera del 1783 a Nizza)

. Il fanatico per gli antichi romani (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Palomba; primavera 1777, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. L'Armida immaginaria (dramma giocoso in tre atti, libretto di Giuseppe Palomba, basato sul poema Gerusalemme liberata di Torquato Tasso; estate 1777, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. Il ritorno di Don Calandrino (intermezzo in due atti, libretto di Giuseppe Petrosellini; Carnevale 1778, Roma, Teatro Valle; rappresentata come Armidoro e Laurina nel 1783 a Livorno)

. La contessina (dramma giocoso in tre atti, composto in collaborazione con Gennaro Astarita e Florian Leopold Gassmann, libretto di Marco Coltellini, dopo Carlo Goldoni, estate 1778, Bologna)

. Gli amanti comici ossia La famiglia in scompiglio (dramma giocoso in due atti, libretto di Giuseppe Petrosellini; 1778, Napoli, Teatro dei Fiorentini; rappresentata come Il matrimonio in commedia nella primavera del 1797 a Livorno; rappresentata come la farsa per musica La famiglia stravagante ovvero Gli amanti comici nel Carnevale del 1798 a Macerata)

. Le stravaganze d'amore (commedia per musica in tre atti, libretto di Pasquale Mililotti; inverno 1778, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. Il matrimonio per industria (commedia in due atti, 1778, Napoli)

. Il matrimonio per raggiro (dramma giocoso in due atti; 1778 o 1779, Roma, Teatro Valle)

. L'infedeltà fedele (commedia per musica in tre atti, libretto di Giovanni Battista Lorenzi; 20 luglio 1779, Napoli, Teatro Fondo)

. L'italiana in Londra (intermezzo in due atti, libretto di Giuseppe Petrosellini; 28 dicembre 1779, Roma, Teatro Valle; rappresentata come il dramma giocoso La virtù premiata nell'autunno del 1794 a Genova)

. Le donne rivali (intermezzo in due atti, libretto di Giuseppe Petrosellini; Carnevale 1780, Roma, Teatro Valle; rappresentata come la commedia per musica Le due rivali nell'autunno 1791 a Monza; rappresentata come la commedia per musica Le due fidanzate il 10 giugno 1789 a Mosca)

. Caio Mario (dramma per musica in tre atti, libretto di Gaetano Roccaforte; Carnevale 1780, Roma, Teatro delle Dame)

. I finti nobili (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Palomba, carnevale 1780, Napoli, Teatro dei Fiorentini; 3° atto usato anche per la farsa per musica Li sposi per accidente)

. Il faligname (Il falegname) (commedia per musica per due o tre atti, libretto di Giuseppe Palomba, 1780, Napoli, Teatro dei Fiorentini; rappresentato anche come il dramma giocoso L'artista a Treviso nel 1789)

. L'avviso ai maritati (farsa per musica in un atto, libretto di F. Gonnella, forse 1780, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. Il pittor parigino (intermezzo in due atti, libretto attribuito a Giuseppe Petrosellini, 2 gennaio 1781, Roma, Teatro Valle)

. Alessandro nell'Indie (dramma per musica in tre atti, libretto di Pietro Metastasio, 11 febbraio 1781, Roma, Teatro Argentina) con Giacomo David

. Giunio Bruto (dramma tragico per musica in due atti, libretto di Giovanni Pindemonte, autunno 1781, Verona, Accademia Filarmonica)

. Giannina e Bernardone (dramma giocoso in due atti, libretto di Filippo Livigni, autunno 1781, Venezia, Teatro San Samuele; rappresentato anche come l'intermezzo Il villano geloso a Venezia nel 1786)

. L'amante combattuto dalle donne di punto (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Palomba, 1781, Napoli, Teatro dei Fiorentini; rappresentata anche come La giardiniera fortunata a Napoli nel 1805)

. Il capriccio drammatico (commedia per musica in un atto, libretto di Giuseppe Maria Diodati, 1781, Torino)

. Il convito (dramma giocoso in due atti, libretto di Filippo Livigni, carnevale 1782, Venezia, Teatro San Samuele; rappresentato anche come Der Schmaus a Francoforte nel 1784)

. L'amor costante (intermezzo in due atti, carnevale 1782, Roma, Teatro Valle; rappresentato anche come il dramma giocoso Giulietta ed Armidoro a Dresda nel 1790)

. L'eroe cinese (dramma per musica in tre atti, libretto di Pietro Metastasio, 13 agosto 1782, Napoli, teatro San Carlo)

. La ballerina amante (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Palomba, 6 ottobre 1782, Napoli, Teatro dei Fiorentini; rappresentata anche come il dramma giocoso L'amante ridicolo a Rovigo nel 1789)

. Il morbo campano (dramma per musica, librettista sconosciuto, 1782, Uccelloppoli)

. La Circe (dramma per musica in tre atti, libretto di Domenico Perelli, carnevale 1783, Milano, Teatro alla Scala) con Giacomo David

. I due baroni di Rocca Azzurra (intermezzo comico per musica in due atti, libretto di Giuseppe Palomba, carnevale 1783, Roma, Teatro Valle; rappresentato anche come Dve nevestï e I due baroni in Russia)

. Oreste (dramma per musica in due atti, libretto di Luigi Serio, 13 agosto 1783, Napoli, Teatro Fondo)

. La villana riconosciuta (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Palomba, 1783, Napoli, Teatro Fondo; rappresentata anche come La villanella rapita a Berlino nel 1793)

. Chi dell'altrui si veste presto si spoglia (commedia per musica in due atti, libretto di Giuseppe Palomba, Napoli, Teatro dei Fiorentini, 1783)

. Il vecchio burlato (dramma giocoso, 1783, Venezia)

. I matrimoni impensati (La bella greca) (intermezzo in due atti, carnevale 1784, Roma, Teatro Valle)

. L'apparenza inganna ossia La villeggiatura (commedia per musica in due atti, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, primavera 1784, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. La vanità delusa (dramma giocoso in due atti; il libretto è una rielaborazione de Il mercato di Malmantile di Carlo Goldoni, primavera 1784, Firenze, Teatro della Pergola)

. L'Olimpiade (dramma per musica in tre atti, libretto di Pietro Metastasio, 10 luglio 1784, Vicenza, Teatro Eretenio; opera composta per l'inaugurazione del teatro)

. I due supposti conti, ossia Lo sposo senza moglie (dramma giocoso in due atti, libretto di Angelo Anelli, 10 ottobre 1784, Milano, Teatro alla Scala; rappresentato anche come la farsa per musica Lo sposo ridicolo nel 1786 a Roma)

. Artaserse (dramma per musica in tre atti, libretto di Pietro Metastasio, revisione di Vittorio Amedeo Cigna-Santi, 26 dicembre 1784, Torino, Teatro Regio diretta da Gaetano Pugnani con Luigi Marchesi)

. I finti conti (primavera 1785, Torino)

. I fratelli papamosche (primavera 1785, Torino)

. Il marito disperato (Il marito geloso) (dramma giocoso in due atti, libretto di Giovanni Battista Lorenzi, 1785, Napoli, Teatro dei Fiorentini; rappresentato anche come Die bestrafte Eifersucht nel 1794 a Berlino e come L'amante disperato nel 1795 a Napoli)

. La donna sempre al suo peggior s'appiglia (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Palomba, 1785, Napoli, Teatro Nuovo di Napoli)

. La figlia della Peste (1785)

. Le statue parlanti (intermezzo, 1785, Correggio)

. Il credulo (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Maria Diodati, carnevale 1786, Napoli, Teatro Nuovo)

. L'impresario in angustie (farsa per musica in uno o due atti, libretto di Giuseppe Maria Diodati, 1786, Teatro Nuovo (Napoli); revisionata da Johann Wolfgang von Goethe come Die theatralischen Abenteuer e rappresentata nel 1791 a Weimar)

. Le trame deluse, ossia I raggiri scoperti (commedia per musica in tre atti, libretto di Giuseppe Maria Diodati, 7 dicembre 1786, Teatro Nuovo (Napoli); rappresentata anche come L'amor contrastato a Napoli nel 1788 e come Li raggiri scoperti a Bologna nel 1799)

. Gli amanti alla prova (libretto di Giovanni Bertati, 1786, Napoli)

. L'incognito (opera comica, composta in collaborazione con Isabelle de Charrière e Florido Tomeoni, libretto di Isabelle de Charrière, 1786 ca.)

. L'impostore punito (1786-7, Torino)

. Il Maestro di Cappella (intermezzo, 1786-93)

. Volodimiro (dramma per musica in tre atti, libretto di Giandomenico Boggio, carnevale 1787, Torino, Teatro Regio)

. Il fanatico burlato (commedia per musica in due atti, libretto di Francesco Saverio Zini, 1787, Napoli, Teatro Fondo; rappresentato anche come Der adelsüchtige Bürger a Mannheim nel 1791)

. La scuffiara (1788)

. La felicità inaspettata (azione teatrale in due atti, libretto di Ferdinando Moretti, marzo 1788, San Pietroburgo, Hermitage)

. La vergine del sole (dramma serio in tre atti, libretto di Ferdinando Moretti, 1788, San Pietroburgo, Hermitage)

. La Cleopatra (dramma serio in due atti, libretto di Ferdinando Moretti, 27 settembre 1789, San Pietroburgo, Hermitage)

. Il matrimonio segreto (melodramma giocoso in due atti, libretto di Giovanni Bertati, 7 febbraio 1792, Vienna, Burgtheater)

. La calamita dei cuori (dramma giocoso, libretto di Carlo Goldoni, 1792, Vienna, Burgtheater)

. Amor rende sagace (dramma giocoso in un atto, libretto di Giovanni Bertati, 1º aprile 1793, Vienna, Burgtheater)

. I traci amanti (commedia per musica in due atti, libretto di Giuseppe Palomba, 19 giugno 1793, Napoli, Teatro Nuovo; rappresentata anche come il dramma giocoso Il padre alla moda ossia Lo sbarco di Mustanzir Bassà a Padova nel 1795)

. Contrattempi (1793, Bonn)

. Le astuzie femminili (melodramma giocoso in due atti, libretto di Giuseppe Palomba, 26 agosto 1794, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. La pupilla astuta (commedia per musica in due atti, libretto di Giuseppe Palomba, 1794, Napoli, Teatro Fondo)

. La serva innamorata (commedia in due atti, libretto di Giuseppe Palomba, 1794, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. Penelope (dramma per musica in due atti, libretto di Giuseppe Maria Diodati, carnevale 1795, Napoli, Teatro Fondo)

. Le nozze in garbuglio (commedia per musica in due atti, libretto di Giuseppe Maria Diodati, maggio 1795, Messina)

. L'impegno superato (commedia per musica in due atti, libretto di Giuseppe Maria Diodati, 21 novembre 1795, Napoli, Teatro Fondo)

. I nemici generosi (farsa per musica in due atti, libretto di Giuseppe Petrosellini, carnevale 1796, Roma, Teatro Valle; rappresentata anche come Il duello per complimento a Venezia nel 1797)

. Gli Orazi e i Curiazi (tragedia per musica in tre atti, libretto di Simeone Antonio Sografi, 26 dicembre 1796, Venezia, Teatro La Fenice)

. La finta ammalata (farsa per musica in un atto, 1796, Lisbona, Teatro Nacional de São Carlos)

. Attilio Regolo (dramma serio in tre atti, libretto di Pietro Metastasio, carnevale 1797, Reggio Emilia)

. Achille all'assedio di Troja (dramma per musica in due atti, carnevale 1797, Roma, Teatro Argentina)

. L'imprudente fortunato (dramma giocoso in due atti, carnevale 1797, Roma, Teatro Valle)

. Artemisia regina di Caria (dramma serio per musica in due atti, libretto di M. Marchesini, estate 1797, Napoli, teatro San Carlo con Giuseppina Grassini e Giacomo David)

. Le nozze di Lauretta (dramma giocoso in due atti, libretto di Giuseppe Caravita, forse 1797, Torino)

. L'apprensivo raggirato (commedia per musica in due atti, libretto di Giuseppe Maria Diodati, 1798, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. Semiramide (dramma per musica in tre atti, libretto di Pietro Metastasio, 1799, Napoli, Teatro dei Fiorentini)

. L'arte contro l'arte (carnevale 1800, Alessandra)

. Artemisia (dramma tragico per musica in tre atti, incompleta, libretto di Giovanni Battista Colloredo, carnevale 1801, Venezia, Teatro La Fenice con Anna Selina Storace)

. Il nuovo podestà (commedia in due atti, Bologna, primavera 1802, Teatro Comunale)

. Tito Vespasiano (dramma serio in due atti, 1821, Lisbona, Teatro Nacional de São Carlos)

. Il matrimonio per susurro

. La morte di Assalonne

. La discordia fortunata (commedia per musica in due atti)

. L'ajo nell'imbarazzo (opera buffa in un atto)

. Le donne vendicate (commedia in due atti)

. Il cavalier del dente (dramma giocoso in tre atti)

. La molinara (incompleta)

. Gli inimici generosi

. Il conte bell'amore 

Battuto al computer da Lauretta 

DOMENICO CIMAROSA (PARTE QUARTA)

 

Gli ultimi anni. La leggenda dell'avvelenamento di Cimarosa:    

11 gennaio 1801: morte di Cimarosa. 

 Da subito, cominciano a circolare voci relative ad un suo possibile avvelenamento da parte di alcuni sicari mandati dalla Regina Maria Carolina e parecchie inimicizie del Regno di Napoli ma, la pubblicazione del certificato medico di morte, avvenuta il 5 aprile 1801, annulla  questa leggenda.     

Dopo una lontananza di sei anni, pare che Cimarosa ritorni a Napoli nella primavera del 1793, venendo accolto calorosamente.

"Il matrimonio segreto", rappresentato subito al "Teatro dei Fiorentini", suscita moltissimo entusiasmo, tanto da essere rappresentato per ben 110 sere di fila. 

Settembre: compone un "Concerto per due flauti traversi" e, durante l'anno, presenta il dramma giocoso "I traci amanti" su un testo di Giuseppe Palomba, al "Teatro Nuovo". 

Negli ultimi anni di vita, si verificano intrighi ai suoi danni da parte di alcune persone invidiose e ostili, tra cui il suo antico rivale Giovanni Paisiello. 

1799: durante la Repubblica Napoletana, Cimarosa entra nel Partito Liberale e, come molti altri suoi amici politici, viene arrestato e condannato a morte, al ritorno dei Borboni. 

Alcuni suoi influenti ammiratori intercedono e la sentenza viene commutata in un esilio. 

Lascia la sua amata Napoli volendo recarsi nuovamente a San Pietroburgo, però è costretto a rinunciare a causa dei suoi problemi di salute, per cui si stabilisce a Venezia (Palazzo Duodo), dove muore l'11 gennaio 1801 per un'infiammazione intestinale. 

Tale malattia origina alcune dicerie secondo le quali ci sarebbe avvelenamento dai sicari inviati dalla regina Maria Carolina; un'inchiesta formale prova, poi, che queste voci sono infondate.   

E' sepolto nella Chiesa di "San Michele Arcangelo", vicino a Palazzo Duodo. 

1837: l'edificio viene demolito e le spoglie di Cimarosa vanno disperse.

Considerazioni sull'artista:     

In questi ultimi anni, la musica di Cimarosa viene riscoperta ed è oggetto di rivalutazione da parte di musicologi e musicisti che, attraverso teatri e Istituzioni, iniziano a reinserire nel repertorio alcuni titoli del musicista.    

E' molto amato dai suoi contemporanei e apprezzato anche in seguito. 

Dopotutto, Wolfgang Goethe, Stendhal, Verdi, Rossini, sino a D'Annunzio e Di Giacomo hanno scritto lodi su di lui; addirittura, M. Scherillo definisce Cimarosa "il più grande dei compositori napoletani di opere comiche" e dichiara: "Non ha rivali per la vivacità e l'abbondanza e la freschezza delle idee".

Battuto al computer da Lauretta 

DOMENICO CIMAROSA (PARTE TERZA)

 Alla corte dell'Imperatrice Caterina II di Russia:   

La popolarità di Cimarosa giunge anche in Russia, a seguito della sua opera "Giannina e Bernardone", dove l'Imperatrice Caterina II lo invita, nel 1787, per occupare presso la Corte imperiale russa, a San Pietroburgo, la posizione di Maestro di Cappella, in sostituzione di Giuseppe Sarti.   

Su tale soggiorno cimarosiano in Russia, non si sa molto, in quanto  non esistono documenti con notizie particolareggiate, ma si sa che, appena arrivato là, viene subito presentato all'Imperatrice, davanti a cui si esibisce come cantante e in cui suscita molto entusiasmo, per cui gli viene affidato subito il compito di impartire lezioni di musica a due suoi nipoti.La sua attività è principalmente per il Teatro dell' "Ermitage", per il quale scrive alcune opere e cantate. 

12 dicembre 1787: qui, fa eseguire la "Messa di Requiem per il funerale della Duchessa di Serra Capriola" (moglie dell'inviato del Re di Napoli). 

Gennaio 1788: presenta l'opera seria "La vergine del sole", 

24 febbraio: rappresenta la cantata "La felicità inaspettata" e 

29 giugno: mette in scena "Atene edificata". 

Aprile del 1789: rappresentazioni di "Le due fidanzate" e "I due baroni", 

27 settembre: mette in scena l'opera "Cleopatra" e,  

in ottobre: una replica de "La vergine del sole". 

1790: scrive il "Coro dei guerrieri". 

1791: dedica la cantata "La serenata non preveduta" al principe Gregorij Aleksandrovic Potemkin, amico e favorito dell'imperatrice.   

Dopo la messa in scena di "Cleopatra", in Russia, non si tengono più rappresentazioni di Cimarosa a causa dell'imminente guerra con la Polonia, per cui Caterina deve praticare necessarie economie: il Teatro viene chiuso, la Cappella viene sciolta e Cimarosa viene incaricato come Maestro di Corte. 

1791: dopo tre anni passati in Russia, con molti regali ricevuti, Cimarosa ritorna in Italia. 

L'imperatore Leopoldo: il soggiorno a Vienna e "Il matrimonio segreto":    

Lasciata la Russia, Cimarosa rimane circa tre mesi a Varsavia, dove rappresenta "Le trame deluse", "Il credulo" e "L'impresario in angustie".  

Dicembre del 1791: Cimarosa è a Vienna (proprio nel periodo in cui muore Wolfgang Amadeus Mozart [5 dicembre]), città che lo conosce già e che lo accoglie con favore, oltre ad essere ricevuto in modo caloroso dall'Imperatore Leopoldo II, suo antico protettore (incontrato quattro anni prima, quando era Granduca di Toscana). 

Tale sovrano austriaco dimostra generosità verso Cimarosa: lo nomina Maestro di Cappella di Corte, gli offre un alto stipendio di dodicimila ducati annui, un appartamento del palazzo imperiale e lo mette in contatto con il librettista Giovanni Bertati, da poco nominato Poeta di Corte. 

Nasce, così, il suo lavoro più conosciuto: "Il matrimonio segreto", rappresentato il 7  febbraio 1792 al "Burgtheater", destando un immenso successo. 

In tale periodo "viennese", Cimarosa compone altre opere: "La calamita dei cuori" (purtroppo, un fiasco), e "Amor rende sagace". 

Battuto al computer da Lauretta 

DOMENICO CIMAROSA (PARTE SECONDA)

 L'attività di Cimarosa negli Anni 'Ottanta:     

1780: "Le donne rivali"  è il primo lavoro degli anni '80 ed è un dramma giocoso dato a Roma. 

Nei primi mesi dell'anno, seguono "I finti nobili" e "Il falegname" (entrambi drammi comici su  testo di Giuseppe Palomba) in scena al "Teatro dei Fiorentini". 

Tornato a Roma, rappresenta la sua prima opera seria, "Caio Mario".    

1781: apre al "Teatro Valle" con "Il pittore parigino". 

Il primo libretto scritto dal Metastasio e musicato da Cimarosa è per il dramma serio "Alessandro nell'Indie", messo in scena al "Teatro delle Dame", lavoro che piace moltissimo. 

Il dramma giocoso "Il convito", rappresentato a Venezia poco dopo (il quale fu ripreso in seguito in moltissimi teatri), ottiene molto successo. 

Autunno 1781: opera fortunatissima, "Giannina e Bernardone", viene rappresentata - per la prima volta - al "Teatro San Samuele" di Venezia  e tiene numerosissime repliche, anche a Milano, a Vienna, a Madrid e a San Pietroburgo.  

1782: a Genova, rappresenta il dramma "Giunio Bruto". 

A Roma rappresenta l'opera giocosa "Amor costante", dopodiché torna a Napoli dove ai "Fiorentini" presenta "La ballerina amante". 

13 agosto:  al "Teatro  di San Carlo", per il compleanno della Regina Maria Carolina d'Austria debutta con "L'eroe cinese", dramma di Metastasio con Domenico Bruni (cantante). 

In quest'anno circa inizia la sua collaborazione come Maestro con l' "Ospedale Veneziano dei Derelitti" (conosciuto anche con il nome di "Ospedaletto").   

1783: a Roma, si tiene il "battesimo" del dramma giocoso "I due baroni di Roccazzurra".    

13 agosto: al San Carlo, presenta "Oreste":. 

In autunno, al "Teatro del Fondo", mette in scena "La villana riconosciuta" e ai "Fiorentini" l'opera buffa "Chi dell'altrui si veste presto si spoglia".   

1784:  ancora ai "Fiorentini" presenta un'altra opera giocosa: "L'apparenza inganna ovvero La villeggiatura". 

Poi, Cimarosa si sposta verso l'Italia settentrionale: Roma, Firenze, Vicenza, Milano e Torino. A Roma, al "Teatro Valle", rappresenta  "La bella greca", opera che piace molto al pubblico romano. 

Al Teatro "La Pergola" di Firenze, mette in scena la sua prima opera goldoniana: "Il mercato di Malmantide". 

10 luglio: con "L'Olimpiade" di Pietro Metastasio, inaugura il Teatro "Eretenio" di Vicenza. 

10 ottobre: è  a "La Scala" di Milano con il dramma giocoso "I due supposti Conti ovvero Lo sposo senza moglie". 

Durante il viaggio tra Milano e Torino, soggiorna a Cantù per "un piccolo intrigo amoroso con una graziosa fanciulla".

26 dicembre: a Torino, rappresenta "Artaserse" (libretto sempre del Trapassi) diretta da Gaetano Pugnani con Luigi Marchesi al Teatro "Regio".   

Tornato a Napoli, rappresenta un altro dramma giocoso, "Il marito disperato o Il marito geloso", dato durante il Carnevale del 1785 ai "Fiorentini" (dieci anni dopo, Cimarosa cambia nome all'opera in "Amante disperato"). 

Continua al Teatro "Nuovo" (Napoli), per il quale prepara "La donna sempre al suo peggior s'appiglia" (libretto del Palomba).    

1786: sempre al "Nuovo", rappresenta "Le trame deluse ovvero I raggiri scoperti", opera  accolta bene dal pubblico napoletano e che, nell'agosto dell'anno succcessivo, viene rappresentata a "La Scala" di Milano; dopodiché è rappresentata in tante altre città italiane, a Vienna, a Marsiglia, a Dresda e in altre città europee. 

Questo lavoro di Cimarosa è il preferito di Rossini, che usa un quintetto come modello per il famoso sestetto della sua "Cenerentola". 

Idem, 1786: è al "Fondo": questa volta però con un oratorio, "Il sacrifizio d'Abramo". 

Autunno 1786: la quarta opera della stagione è la commedia "Il credulo" con la farsa "La baronessa stramba". 

Entrambi i lavori sono ritenuti piatti e di scarso valore (almeno secondo la Tibaldi Chiesa). 

In realtà, l'opera "Il Credulo" presenta brani e pezzi d'insieme interessanti. 

1787: "L'impresario in angustie", farsa su libretto di Diodati, ottiene molto più successo e, ad una sua nuova esecuzione romana, è presente anche il famoso scrittore tedesco Johann Wolfgang von Goethe (in quel periodo in viaggio attraverso l'Italia), che definisce la cosa "un'opera che sempre rallegra".    

Carnevale del 1787:  torna a Torino; al Teatro "Regio" rappresenta un dramma serio, "Volodimiro", opera che piace tantissimo a tutti, in particolare al Re Vittorio Amedeo III di Savoia. 

Tra gli interpreti, diretti da Gaetano Pugnani: Matteo Babbini ed il famoso cantante castrato Girolamo Crescentini, che aveva già cantato ne "L'italiana in Londra", nel 1779. 

Primavera 1787: diede ancora un'opera buffa al "Teatro del Fondo", "Il fanatico burlato" (libretto di Saverio Zini). 

Cimarosa  è invitato da Caterina II di Russia a prestare servizio presso la sua Corte, a San Pietroburgo. 

Luglio 1787: Parte con la moglie da Napoli; dopo pochi giorni è a Livorno, dove è invitato dal Granduca di Toscana Leopoldo I (il futuro imperatore Leopoldo II) a soggiornare a Firenze; presso la Corte ducale, Cimarosa si esibisce cantando alcuni suoi brani da concerto. 

Vienna: qui, è già molto conosciuto e apprezzato per via delle precedenti rappresentazioni di alcune sue opere, per cui fa tappa. 

3 dicembre 1787: dopo la sosta a Varsavia, giunge a San Pietroburgo. 

Battuto al computer da Lauretta 

DOMENICO CIMAROSA (PARTE PRIMA)

 Domenico Cimarosa nasce ad Aversa il  17 dicembre 1749 e muore a  Venezia l'11 gennaio 1801. 

E' un compositore italiano ed è  esponente di spicco del Classicismo. 

Considerato il più grande musicista italiano della seconda metà del 1700, uno dei grandi rappresentanti della Scuola Musicale Napoletana e un personaggio-fulcro dell'opera italiana, dà un notevole impulo all'opera buffa e non è da dimenticare neppure la musica da camera, in cui Cimarosa resta uno dei maggiori riferimenti della musica settecentesca.

E' musicista fertile e scrive moltissime composizioni tra Oratori, Messe, Musica vocale e strumentale e, soprattutto, 99 Opere Liriche di cui la più celebre è "Il matrimonio segreto" (1792).

Gioventù e formazione musicale di Cimarosa:     

Nasce ad Aversa, la stessa città-madre di Niccolò Jommelli, altro grande della Scuola Napoletana. 

Quando ha quattro anni deve seguire la famiglia a Napoli dove vanno a vivere presso la "Chiesa di San Severo fuori le mura". 

Il padre è Gennaro Cimarosa, un muratore occupato nella costruzione del Palazzo di Capodimonte che, durante la costruzione, muore a causa di una caduta. 

Sua madre, Anna di Francesco, è lavandaia nel monastero vicino alla chiesa.  

In questo ambiente, i primi rudimenti musicali vengono trasmessi al giovane Domenico  da Padre Polcano, l'organista del monastero.    

Domenico si dimostra subito molto incline alla Musica  tanto da essere  ammesso al "Conservatorio di Santa Maria di Loreto", nel 1761, dove rimane undici anni.    

I suoi insegnanti sono Gennaro Manna (ritenuto il miglior insegnante dell'epoca, dopo Alessandro Scarlatti), Antonio Sacchini (fino al 1766) e Fedele Fenaroli (per le lezioni di contrappunto). 

Dopo pochi anni, è un preparatissimo violinista, clavicembalista e organista, oltre ad essere un cantante di talento: i suoi compagni (fra cui Nicola Antonio Zingarelli e Giuseppe Giordani) lo stimano e si deliziano ascoltandolo quando  interpreta brani d'opera con bella voce, grazia e delicatezza. 

Caratterialmente, è mite, aperto e cordiale, oltre che studioso e diligente. 

Lasciato il Conservatorio, si perfeziona nel canto con il castrato Giuseppe Aprile e, nella composizione, con Niccolò Piccinni. 

Durante il periodo trascorso presso la "Scuola di Santa Maria di Loreto", compone alcuni mottetti e messe.

I primi anni della carriera:    

Carnevale 1772: debutta come operista con la commedia per musica "Le stravaganze del Conte" che viene rappresentata al "Teatro dei Fiorentini", seguita dalla farsetta "Le magie di Merlina e Zoroastro" (lavoro tipo commedia dell'arte). 

Tale primo lavoro gli dà fama di buon compositore e le sue opere diventano subito popolari a Roma, dove i suoi intermezzi comici vengono rappresentati soprattutto al "Teatro Valle".   

1773: "La finta parigina" viene rappresentata al "Teatro Nuovo", ottenendo un discreto successo. 

1776: al "Teatro Nuovo", rappresenta la commedia "I Sdegni" e "La Frascatana nobile o La finta Frascatana" e compone la farsa "I matrimoni in ballo". 

1777: nasce l'intermezzo giocoso "I tre amanti" e, dopo qualche mese, "Il fanatico per gli Antichi Romani" va in scena al "Teatro dei Fiorentini"; dopodiché, anche "Armida immaginaria"  viene qui rappresentata. 

1778-1781: vengono rappresentate diciotto opere, di cui le più note sono "Il ritorno di Don Calandrino", "L'italiana in Londra" (molto applaudita, fa conoscere Cimarosa per tutta Europa), "Le donne rivali" e "Il pittore parigino".   

29 novembre 1779:  sua nomina ad Organista Aggiunto della "Cappella Reale Napoletana", ruolo mantenuto fino al 28 marzo 1786, quando diventa Secondo Organista.  

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